秦觀*踏莎行
霧失樓台，月迷津渡，桃源望斷無尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。 驛寄梅花，魚傳尺素，砌成此恨無重數。郴江幸自繞郴山，為誰流下瀟湘去？
這首詞寫於郴州（今湖南郴州市）貶所。無論在當時還是後世，它都贏得了讀者心靈的「同頻共振」。據說蘇軾頗愛詞的結尾兩句，嘗自書於扇云：「少游已矣，雖萬人何贖！」（《詩人玉屑》引《冷齋夜話》）黃庭堅雖對「斜陽暮」三字重出略感遺憾，卻也讚歎：「此詞高絕。」（《苕溪漁隱叢話》引《詩眼》）而清代的陳廷焯則著以「猶為入妙」的評語（《白雨齋詞話》）。可見其藝術魅力是如何經久不衰。
詞一開篇，便展示了一個令人傷心慘目的朦朧世界：霧氣瀰漫，月色淒迷，以至樓台與津渡都隱沒不見，除了朦朧一片，便是一片朦朧。這不能不使登高遠眺的作者產生歸路茫茫之感。他想遁離這紛爭不止、憂患無已的人世，然而，「桃源望斷無尋處」，哪裡有他所殷殷嚮往和孜孜以求的世外「桃源」？「望斷」二字，寫出了作者對世外桃源的鍥而不捨的尋覓、追求以及這種尋覓、追求之徒勞。其實，即便真能尋覓到「怡然有餘樂」的世外桃源，作者以一介罪臣的身份又豈能高蹈而去？不是嗎？他心寄桃源，卻身系孤館：「可堪孤館閉春寒，杜鵑聲裡斜陽暮。」曰「孤館」，其孤苦、寂寞之情已見，而「孤館」，為「春寒」所鎖，則又添了幾多幽冷、幾多淒涼？不僅如此，此際恰值薄暮時分，更有那杜鵑啼歸，其聲哀切；斜陽西沉，其色慘淡。氛圍若此，仕途順利尚能忍受，何況被馮煦稱為「古之傷心人」的逐臣呢？這裡，「可堪」二字下得何等滯重！它如泣如訴，既是無奈之極的悵問，也是沉痛之至的歎息。難怪王國維會覺得「淒婉」猶難盡其概，而要目之為「淒厲」了。
如果說上片著重以景傳情的話，那麼，過片三句則改為借典喻情。「驛寄」句化用南朝陸凱故事：陸凱與范曄交好，嘗自江南寄贈梅花一枝，並附詩一首：「折梅逢驛使，寄與隴頭人。江南無所有，聊贈一枝梅。」這便是「寄梅」的由來。「魚傳」句則典出漢樂府《飲馬長城窟行》：「客從遠方來，遺我雙鯉魚。呼兒烹鯉魚，中有尺素書。」這裡，所謂「驛寄梅花，魚傳尺素」，實際上是喻指友人頻頻來信慰解。天涯知己，互通款曲，這本不失為人生快事之一，但作者因久經壓抑，胸中的憤懣鬱結已深，很難排遣，所以，友人的慰解非但不能驅散包裹著他的濃重的愁雲，反倒更勾起他「獨在異鄉為異客」的遷謫淪落之恨。「砌成此恨無重數」，這「恨」，豈不正是指遷謫淪落之恨？「無重數」，既是極言綿綿此恨的漫無邊際、渺無絕期，也是暗示：在這遷謫淪落之恨中，糅入了多種複雜的成分，它包括理想受挫的憂憤、同志星離的悲傷、有鄉難回的感慨等等。而一個「砌」字，則妙在化無形為有形，使其「恨」成為可以觸摸的實體，不僅作用於讀者的感覺，也作用於讀者的視覺。結尾兩句於極度愁悶中忽發奇想，埋怨江水無情，益見沉痛。「郴江」，發源於郴州東面的黃岑山，北流至郴口，與耒水會合後注入湘江。「幸自」，即本自；「為誰」，意猶為什麼；「瀟湘」，是瀟水與湘水的合稱。在作者看來，郴江本當始終環繞著郴山而流，如今它卻北入湘江，一去不返，箇中情由實令人百思不得其解。其實，郴江未必真有心會捨卻郴山而去；之所以徑去不顧，乃是造物主使然。既然如此，無情的與其說是郴江，莫若說是造物主。因而，「為誰流下」云云，豈不也可視為作者對無情的造物主一種究詰？「郴江」在這裡無疑具有象徵的意蘊：在作者對郴江故作不解的詰問中，分明傾注了他自己離鄉遠謫的無盡怨憤。蘇軾對此詞大為讚賞。全詞音調之淒厲，猶如蕭瑟秋風中折翅墜地的孤鶴的哀唳，使人讀後低回不已
秦觀【望海潮】
梅英疏淡，冰澌溶洩，東風暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細履平沙。長記誤隨車，正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。 西園夜飲鳴笳，有華燈礙月，飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時見棲鴉。無奈歸心，暗隨流水到天涯。
這首詞通過重遊洛陽，回憶舊時遊蹤，以抒發感舊傷今的複雜情感。詞大約作於被貶後重經洛陽之時，詞中因此又充滿了詞人痛感世事滄桑的抑鬱情懷。開篇三句自成一段，寫目之所見，以引起回憶。所見之早春風光有：梅花稀疏凋落，殘餘的花瓣已暗淡無光，河裡的冰凌已經溶解，化作流水潺湲，東風吹拂，又悄悄送來了新的一年。從「金谷俊游」到「飛蓋妨花」是第二段，這是全詞的重點，寫當年暢遊洛陽時難以忘懷的生活。洛陽的往事是那樣令人神往，詞人游賞洛陽的名勝古跡，與友人徹夜豪飲，其中不乏供人回味無窮的旖旎小片段。豪飲之時，則意氣飛動，神采煥發。這一段把洛陽舊日的生活寫得形象逼真，氣氛濃烈，精美絕倫，極富詩情畫意。從而就更加襯托出「重來是事堪嗟」的淒涼落寞了。從「蘭苑未空」到結尾為第三段，筆鋒陡轉，極寫當今之悲慨，是全詞主旨之所在。悲慨的內容由三個方面組成：一是「行人漸老」，歲月無情流逝；二是「重來」洛陽，物是人非，滿目淒涼，「是事堪嗟」；三是雖然「歸心」依舊，卻身世「無奈」，只得隨同「流水」，飄零「天涯」。
秦觀【滿庭芳】
山抹微雲，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村。銷魂。當此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄倖名存。此去何時見也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。
這首詞寫與歌妓的戀情，同時又融入自己的身世之感。開篇三句寫別時景物：向遠處眺望，那片片微雲彷彿被塗抹到山峰上一樣；極目所至的天邊與蓑草膠著在一起。「抹」與「粘」兩字生動描畫出「微雲」和「衰草」的神態，寫出了季節與黃昏的特點，動中有靜。「畫角聲斷」一句，以淒厲的音響扣擊著詞人的心靈。中間五句，寫歌女匆匆趕來送別。這一過程全是虛寫，詞人只用「暫停征棹，聊共引離尊」匆匆交待過去。同樣，在「共引離尊」時，免不了要回憶往事，但詞人也只用「空回首，煙靄紛紛」兩句敷衍過去。此刻，他們幾乎不敢相互凝視，只得把視線移向遠處：只見斜陽照射幾點寒鴉，閃光的河水緊繞著孤零零的荒村。下片用「銷魂」二字暗點別情。佳人以「香囊」贈送，暗示呢喃兒女私情。「謾贏得」一句寫自己負人之深。此地一別，相會無期，下文很自然地用「襟袖上空惹啼痕」對此作了回答。這一段裡有若干次感情的起伏，而每一次起伏都滲透了詞人身世飄零的感慨。「高城望斷，燈火已黃昏」，這是船行江中之所見，並暗示著時間的推移，最終完滿表達出詞人別後的淒涼處境與依依難捨之情。
秦觀【江城子】
西城楊柳弄輕柔，動離憂，淚難收。猶記多情曾為系歸舟。碧野朱橋當日事，人不見，水空流。 韶華不為少年留，恨悠悠，幾時休？飛絮落花時候一登樓。便做春江都是淚，流不盡，許多愁。
寫離別之情，秦觀總是擅長通過景物的襯托、以流暢新穎的語句表達出來。這首詞的上片是回顧「當日」的送別場景：依依楊柳，欲系行舟，替人惜別；碧野朱橋，景色明麗，反而增加分手的痛苦；滔滔江水，送走行人，牽引離愁。下片則寫別後無盡的愁苦。在美麗的春天裡別離，春天的景色卻不為離人稍做停留。飛絮落花滿地，使人倍感「好景不常在」。如果美好年華都在這樣離別的苦痛無端流逝，人生將是何等痛苦。結句「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」，與李煜《虞美人》「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」有異曲同工之妙。
秦觀《桃源憶故人》
玉樓深鎖薄情種，清夜悠悠誰共？
羞見枕衾鴛鳳，悶則和衣擁。
無端畫角嚴城動，驚破一番新夢。
窗外月華霜重，聽徹《梅花弄》。
註釋
?玉樓：指華麗的樓台。一本作「秦樓」。
?悠悠：長久之意。
?無端：無緣無故的意思。
?嚴城：戒備森嚴的城市。
?弄：樂曲。
今譯
秦觀詞玉樓上住著一位多情的少女，是誰共她渡過這悠長而又寂寞的夜晚？
但見枕頭和被褥上繡著的鴛鴦和鳳凰都成雙成對，不免有些害羞。
沉悶的心情使她穿著衣服便昏昏入睡。
突然間，無端端的，軍營裡的號角聲響徹了長空，驚破了她的新夢。
眺望窗外，但見明亮的月光和帶露的花朵，屋頂上也積了厚厚的一層晚霜。
此情此景，無可奈何，唯有彈一曲《梅花弄》給以示慰借
鑒賞
《桃源憶故人》這首詞描寫思婦長夜孤苦難耐、夜不能寐的情狀，當為作者前期作品。詞的上片側重寫思婦的室內生活，下片側重於寫思婦的室外見聞。
「玉樓深鎖薄情種」，意謂詞中女子被薄情郎深鎖於玉樓之中。中國傳統文學中，一般稱男子為薄情郎或薄倖，這裡「薄情種」概指女子夫婿。古代女子藏於深閨之中，與外界極少接觸，遇到夫婿外出，自有被深鎖玉樓之感了。
「清夜」句以情語抒寫長夜難眠的心境。「清夜」，寫夜間的清冷岑寂：「悠悠」，狀夜晚的漫長。悠悠清夜，閨人獨處，倍覺淒涼。而著以「誰共」二字，則更加突出了人物孤棲之苦。又以問句出之，便漸漸逗出相思之意。此時她唯見一床繡有鴛鴦的錦被、一雙繡有鳳凰的枕頭。鳳凰鴛鴦，皆為偶禽，而如今伊人獨對舊物，形成強烈的對比，辛辣的諷刺。因此詞中說是「羞見」。羞，猶怕也。這「羞見」二字用得特別好，既通俗，又準確。以「羞見枕衾鴛鳳」烘托人物的內心活動，也極為貼切。歇拍「悶則和衣擁」，清人彭孫遹《金粟詞話》評曰：「詞人用語助入詞者甚多，入艷詞者絕少。惟秦少游『悶則和衣擁』，新奇之甚。用『則』字亦僅見此詞。」他說的是用「則」字這個語助詞寫艷詞，以少游最為新奇。「則」是俚語，少游這裡用了，就顯得真摯、貼切，富有生活氣息。「悶」字這裡更具深意，主人翁因為被玉樓深鎖，因為無人共度長夜，更怕見到成雙作對的「枕衾鴛鳳」而更感孤單，所以心頭感到很悶。悶而無可排解，只得和衣擁衾而臥。
下片開始二句「無端畫角嚴城動，驚破一番新夢」。
說主人公剛剛入夢，就被城門樓上傳來的畫角聲驚醒了。從語言上看，這兩句與上片風格有異，因為它並不俚俗，而略帶雅麗。「驚破一番新夢」，意境類李清照《念奴嬌》詞中的「被冷香消新夢覺，不許愁人不起。」夢醒之後又如何呢？詞人宕開一筆，從室內寫到室外。室外的景象，同樣寫得很清冷，但語言卻變得更為雅麗一些。此刻已到深夜，月亮灑下一片清光，地上鋪著濃重的白霜。月冷霜寒，境界何其淒清！此境界中，剛聽罷嚴城中傳來的淒厲畫角聲的主人公又聽到一陣哀怨的樂曲。「梅花弄」，即《梅花三弄》，漢橫吹曲名，本屬笛中曲，後為琴曲，凡三疊，故稱《梅花三弄》。著一「徹」字，說明從頭至尾聽到最後一遍，其耿耿不寐，可以想見。這結尾二句，緊承「夢破」句意，從視覺和聽覺兩方面刻畫主人公長夜不眠的情景，語言清麗，情致雅逸。
此詞細緻地刻畫了思婦特定環境下的特有心神情懷。全詞先寫室內，再寫室外，傳神地描寫了思發長夜孤若難寐的情景。整首詞層次分明，宕而有致，俗雅並勝，別具韻味，情致雅麗。
集評
秦觀虢壽麓《歷代名家詞百首賞析》：此詠古代仕女冬夜閨情。上段寫獨居的苦悶，下段寫百無聊賴的遠思。「深鎖」一語，揭露封建社會對婦女的迫害。「玉樓」，是她們狹隘孤清的天地。「多情」，是她多愁善感的人生。這句為全篇總冒，下即扣定冬夜寫。總之，一片淒涼境地，無限幽怨情思，宛轉描來，非常深刻。
況周頤《蕙風詞話》：若以少游詞論，直是初日芙蓉，曉風楊柳，倩麗之桃李，容猶當之有愧色焉。
夏敬觀曰：少游詞清麗婉約，辭情相稱，誦之迴腸蕩氣，自是詞中上品（《吷庵手校淮海詞跋》）
作者
秦觀（1049-1100），字太虛、少游，號淮海居士。高郵人。北宋文學家。宋神宗元豐八年（1085年）進士。曾任太學博士（即國立大學的教官）、秘書省正字、國史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時「新黨」執政，被貶為監處州酒稅，陟郴州，編管橫州，又徙雷州，至籐州而卒。他與黃庭堅、晁補之、張耒號稱為「蘇門四學士」，頗得蘇軾賞識。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢於文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24歲，作《單騎見虜賦》，為世人所重。其散文長於議論，《宋史》評為「文麗而思深」。其詩長於抒情，敖陶孫《詩評》說：「秦少游如時女游春，終傷婉弱。」他是北宋後期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛和抒發仕途失意的哀怨，文字工巧精細，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖雲弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微雲）等。《鵲橋仙》中「兩情若是久長時，又豈在朝朝暮暮！」被譽為「化臭腐為神奇」的名句（見《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的「斜陽外，寒鴉數點，流水繞孤村」被稱做「天生的好言語」（《能改齋漫錄》引晁補之語）。張炎《詞源》說：「秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」生平詳見《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚州詩》、《高郵詩》。其《蠶書》，是我國現存最早的一部蠶桑專著。又善書法，小楷學鐘、王，姿媚遒勁可愛，草書有東晉風味，真、行學顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈秦觀為「直龍圖閣學士」。高郵文游台、秦觀讀書台、《秦郵帖》石刻、揚州雲山圖、「淮東第一觀」石刻，保存至今。
秦觀·浣溪沙
漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。
自在飛花輕似夢，無邊絲雨細如愁。寶簾閒掛小銀鉤。
每一次春來，就是一次傷春的體驗。詞人之心，很早就發出了「為問新愁，何事年年有」的愁怨。然而他們的命運也往往是一年年地品嚐春愁。此詞抒寫的是淡淡的春愁。它以輕淡的色筆、白描的手法，十分熨貼地寫出了環境氛圍，即把那一腔淡淡的哀怨變為具體可感的藝術形象滲透出來，表情深婉、幽緲。「一片自然風景就是一種心情」。索漠輕寒中裊裊而升的是主人公那輕輕的寂寞和百無聊賴的閒愁。即景生情，因情生景，情恰能稱景，景也恰能傳情，這便是詞作的境界。
詞的起調很輕，很淡，而於輕淡中帶著作者極為纖細銳敏的一種心靈上的感受。漠漠輕寒，似霧如煙，以「漠漠」二字狀漫彌而上小樓的輕寒，一下子給春寒蕭索的清晨帶來寥廓冷落的氣氛。與「暝色入高樓，有人樓上愁」意蘊相似，而情調之婉妙幽微過之。不說人愁，但云「漠漠輕寒上小樓」。回味「上」字，那淡淡愁思，不是正隨這薄薄春寒無聲無息地在人的心頭輕輕漾起？僅詞的首句，就為全詞烘托出一個色調淒清的景。緊接著加上「曉陰無賴似窮秋」，在淒清的背景上塗抹一層暗淡的色彩。無賴，令人討厭，無可奈何的憎語。時屆暮春，卻感到竟像深秋那樣的寒冷，原來這是一個春陰的早晨。春陰寒薄，不能不使人感到抑悶無聊。然而詞人不說心情之無聊，卻咒曉陰之無賴，進一層渲染了氣氛之寂寞淒寒。主人公也許剛剛從夢中醒來，睡眼惺忪，室內畫屏閒展：淡淡的煙靄，輕輕的流水。在周圍陰氛的罩籠下，幽迷淡遠。凝神恍惚中，他彷彿消失在清迷幽幽的畫景之中，又彷彿還依回於渺茫、流動的夢境之中。這種主觀幻覺，正是由於幽迷寧靜的氛圍與主人公此時此刻心境的渾然一體所致。是情與景融、意與境渾的佳句。
下片開始轉入對春愁的正面描寫。不期然而然中，他的視線移向了窗外：飛花裊裊，飄忽不定，迷離惝恍；細雨如絲，迷迷濛濛，迷漫無際。見飛花之飄緲，不禁憶起殘夢之無憑，心中頓時悠起的是細雨濛濛般茫無邊際的愁緒。作者在這裡用了兩個奇特的比喻：「飛花」之「輕」似「夢」、「絲雨」之「細」如「愁」。之為奇特，不僅於其喻體和喻指的恰當而新奇上，更在其一反常式，而以抽像的情感喻具體的物象，是飛花似夢，是細雨如愁。本寫春夢之無憑與愁緒之無際，卻透過窗戶攝景著筆於遠處的飛花細雨，將情感距離故意推遠，越發感生出一種飄緲朦朧、不即不離之美。亦景亦情而柔婉曲折，是「雖不識字人，亦知是天生好言語」（《詩人玉屑》卷二十一引晁無咎語）的佳例。詞人將「夢」與「愁」這種抽像的情感編織在「飛花」、「絲雨」交織的自然畫面之中。這種現象，約翰·魯斯金稱為「感情誤置」，而這在中國詩詞中則為司空見慣。如「感時花濺淚，恨別鳥驚心」、「問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流」、「便做春江都是淚，流不盡，許多愁」。詩人們心中存有一種感情，移情入景，便往往設想自然也帶著這份感情。「以我觀物，而物皆著我之色彩」。「自在飛花」，無情無思，格外惹人惱恨，而反襯夢之有情有思。絲絲細雨，已足生愁，更況其無止無歇總是下個不停呢！體味這無邊的飛花細雨，彷彿我們也感受到了那輕輕的寂寞和淡淡的哀愁。最後，詞以「寶簾閒掛小銀鉤」作結，尤覺搖曳多姿。細推詞脈，此句應為過片之倒裝句。沉迷於一時之幻境，不經意中瞥向已經掛起的窗簾外面，飛花絲雨映入眼簾，這便引出「自在」二句之文。而在結構藝術上，詞人作如是倒裝，使得詞之上、下片對稱工整，顯得精巧別緻，極富迴環變化的結構之美。同時，也進一步喚醒全篇，使簾外的種種愁境，簾內的愁人更為分明，不言愁而愁自現。《續編草堂詩余》曰：「後疊精研，奪南唐席。」正是對此章法技巧的高度評贊。句中「閒」字，本是形容物態，而讀者返觀全篇，知此正是全詞感情基調——百無聊賴的情感意緒。作為紅線貫串打通全詞，一氣運轉，跌宕昭彰。張炎說：「秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無滓，久而知味。」（《詞源》卷下）試觀此作，誰謂不然？
此詞以柔婉曲折之筆，寫一種淡淡的閒愁。在生活中，每個人都會擁有自己的一份閒愁。不知何時何處，它即從你心底無端地升起，說不清也拂不去，令人寂寞難耐。詞人們又總是能更敏銳地感受到它，捕捉住它，並流諸筆底。而此時，又必然會滲透進他們對時世人生的獨特感受。馮延巳的《鵲踏枝》寫出了人人心中皆有的這般閒情，卻也包蘊著一種由時代氛圍所釀成的說不清、排不開的愁緒。「古之傷心人也」的秦觀，年少喪父，仕途抑塞，於新舊黨迭為消長之際，一再受到排抑，滿腹滿腔人生的遭際感慨，泛化為一種淒怨感傷的心境意緒而瀰漫於詞作之中，呈現出含蓄蘊藉、窈深幽約之美。此詞曲折傳情而淒清婉美，《詞則大雅集》卷二稱「宛轉幽怨，溫韋嫡派」。作為婉約派詞人，他正是遠祖溫韋，近承晏柳，融各家所長為一體，成其細膩含蓄而又淒怨感傷之風格，吟唱出較「花間」、「尊前」更為綢繆淒婉的角聲，別具一番魅力。
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