邱德老師 國文教學團隊

韋莊【菩薩蠻】
人人盡說江南好，
遊人只合江南老。
春水碧如天，[1]
畫船聽雨眠。

壚邊人似月，[2]
皓腕凝霜雪。
未老莫還鄉，
還鄉須斷腸。

【註釋】：
[1]亦作『碧於天』
[2]亦作『爐邊』。「壚邊」二句，用卓文君故事。壚：壘土為壚，中置酒甕，卓文君從司馬相如後，在成都當壚賣酒。「人似月」，狀其貌美；「凝雙雪」，形容肌膚柔滑如脂。

【分析】：
　　此首寫江南之佳麗，但有思歸之意。起兩句，自為呼應。人人既盡說江南之好，勸我人住，我方可以老於此間也。"只合"二字，無限淒愴，意謂天下喪亂，遊人飄泊，雖有鄉不得還，雖有家不得歸，惟有羈滯江南，以待終老。"春水"兩句，極寫江南景色之麗。"爐邊"兩句，極寫江南人物之美。皆從一己之經歷，證明江南果然是好也。"未老"句陡轉，謂江南縱好，我仍思還鄉，但今日若還鄉，目擊離亂，只令人斷腸，故惟有暫不還鄉，以待時定。情意宛轉，哀傷之至。

韋莊(菩薩蠻)
如今卻憶江南樂，
當時年少春衫薄。
騎馬倚斜橋，
滿樓紅袖招。
翠屏金屈曲，
醉入花叢宿。
此度見花枝，
白頭誓不歸。

【簡析】
　　這首詞寫作者自己在江南一段快樂浪漫的生活，雖然是回憶，卻寫得栩栩如生，歷歷如繪，一位春衫舞風、春風得意的"年少"，立馬在橫斜水面的橋頭，英姿颯爽，風流自賞，引起滿樓的"紅袖"為之傾倒。目成心許的美好遭遇，便充分表現在言語之外。接著便到了美女如雲的"花叢"，那裡有飾著翡翠的畫屏，現折回護，把幽深的春閨和喧囂的鬧市隔了開來，使他在這個溫柔鄉里陶醉了，決意終老在江南，發誓即使到了"白首"也不回去。
人而無信，不知其可也。——《論語·為政》

菩薩蠻
　　勸君今夜須沉醉，尊前莫話明朝事。
　　珍重主人心，酒深情亦深。
　　須愁春漏短，莫訴金盃滿。
　　遇酒且呵呵，人生能幾何？

菩薩蠻
　　洛陽城裡春光好，洛陽才子他鄉老。
　　柳暗魏王堤，此時心轉迷。
　　桃花春水綠，水上鴛鴦浴。
　　凝恨對殘暉，憶君君不知。

（韋莊）荷葉杯
　　絕代佳人難得，傾國，花下見無期。
　　一雙愁黛遠山眉，不忍更思惟。
　　閑掩翠屏金鳳，殘夢，羅幕畫堂空。
　　碧天無路信難通，惆悵舊房櫳。

　　記得那年花下，深夜，初識謝娘時。
　　水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。
　　惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。
　　如今俱是異鄉人，相見更無因。

眉山：黛眉之色如山，故謂眉山、眉峰也。
思惟：同思維。
畫堂：泛指華麗之堂捨。
櫳：音龍，窗牖。

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記得那年花下，深夜，初識謝娘時。
水堂西面畫簾垂，攜手暗相期。

惆悵曉鶯殘月，相別，從此隔音塵。
如今俱是異鄉人，相見更無因！

作者簡介
　　韋莊(約836～約910)，字端己，杜陵（今陝西長安附近）人，唐初宰相韋見素的後人，詩人韋應物的四代孫，少長於下邽，孤貧力學，才敏過人。廣明元年四十五歲，在長安應舉，正值 黃巢軍攻入長安，遂陷於戰亂，與弟妹失散。中和二年始離長安赴洛陽。中和三年春，四十八歲作《秦婦吟》，結尾有「適聞有客金陵至，見說江南風景異」之句，不久遂避亂去到江南，五十八歲回到長安，一心想要應試，以伸展其治國平天下的懷抱。乾寧元年五十九歲時中進土，為校書郎。當時各地節度使不聽中央號令，東、西川節度使不和，乾寧四年，朝廷遣「宣諭和協使」李洵入川，韋莊時年六十二歲，被李洵聘為書記，同至西川，由此結識了西川節度使王建，回長安後，改任左補闕。天複元年六十六歲，應王建之聘入川為掌書記。天祐四年，朱溫篡唐，王建據蜀稱帝，是為前蜀。七十二歲的韋莊被任為宰相，開國制度均出其手。七十五歲卒於成都花林坊。諡文靖。

　　韋莊的詩詞都很著名，詩極富畫意，詞尤工。與溫庭筠同為「花間」重要詞人，有 《浣花集》。與溫庭筠並稱「溫韋」，但詞風迥不相似。溫穠麗，韋清新。王國維認為就「情深語秀」而言，韋在溫上。其詞無專集，散見於《花間集》、《尊前集》和《全唐詩》等總集中，近人王國維、劉毓盤輯為《浣花詞》一卷，凡五十四首。

韋莊字端己，著《秦婦吟》，稱為「秦婦吟秀才」。舉乾寧進士。以才名寓蜀，蜀主建羈留之。莊有寵人，資質艷麗，兼善詞翰。建聞之，托以教內人為詞，強奪去。莊追念悒怏，作《荷葉杯》、《小重山》詞，情意淒怨，人相傳播，盛行於時。
【案】
夏承燾韋端己年譜，考定莊留蜀時，年已七十左右，楊湜所云，殆不足信也。
期：約。
悒怏：憂鬱不快。悒音亦。

【韋莊】女冠子
昨夜夜半，枕上分明夢見，語多時。
依舊桃花面，頻低柳葉眉。
半羞還半喜，欲去又依依。
覺來知是夢，不勝悲。

【評解】
這首《女冠子》，記述了一對戀人離別之後在夢中相見的情景。他倆把臂欷歔，說不盡的離愁別苦。「語多時，依舊桃花面」，特別是「頻低柳葉眉」，「欲去又依依」的神態音容，宛在眼前。然而，夜長夢短，夢醒之後，更令人不勝傷悲。《女冠子》不似多數花間詞之濃艷，而是在清淡中意味深遠，耐得咀嚼。所謂「意婉詞直」，「似直而纖」，別具風味。

【集評】《歷代詞人考略》稱讚韋莊詞：「能運密入疏，寓濃於淡」。《女冠子》說明了這一特色。

《介存齋論詞雜著》：端己詞清艷絕倫。他的《女冠子》足以說明。

唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首通篇記夢境，一氣趕下。夢中言語，情態皆真切生動。

著末一句翻騰，將夢境點明，凝重而沉痛。韋詞結句多暢發盡致，與溫詞之多含蓄者不同。

應天長
別來半歲音書絕，一寸離腸千萬結。
難想見，易相別，又是玉樓花似雪。
暗相思，無處說，惆悵夜來煙月。
想得此時情切，淚沾紅袖□。

韋莊 浣溪沙
夜夜相思更漏殘，傷心明月憑闌干，想君思我錦衾寒。
咫尺畫堂深似海，憶來唯把舊書看，幾時攜手入長安？
【湯顯祖評《花間集》】「想君」、「憶來」二句，皆意中意，言外言也。水中著鹽，甘苦自知。
畫堂：泛指華麗之堂捨。
把：持，握。

之二
「欲上鞦韆四體慵，擬教人送又心忪。畫堂簾幕月明風。
此夜有情誰不極，隔牆梨雪又玲瓏，玉容憔悴惹微紅。

「清曉妝成寒食天」是前面韋莊《浣溪紗》之一中的第一句。
寒食節在農曆冬至後一百零五日，清明節前一二日。最初是禁煙火，只吃冷食。後來逐漸增加了祭掃、踏青、鞦韆、蹴鞠、牽勾等風俗。
在古時，寒食、清明都是遊冶玩樂的時節，蕩鞦韆就是其中一種。在第二首《浣溪紗》中就出現了「鞦韆」：
「欲上鞦韆四體慵，擬教人送又心忪。畫堂簾幕月明風。
此夜有情誰不極，隔牆梨雪又玲瓏，玉容憔悴惹微紅。」
一個女孩子想到鞦韆架上去蕩一蕩，卻感覺身體有些慵困無力，那鞦韆晃晃悠悠地蕩不起來或蕩得不夠高。她想讓別人站一邊推送一下，卻又有點不太好意思。於是只好坐在鞦韆架上，任那夜晚的涼風吹拂。你看，那春夜裡的月色多美呵，畫堂的簾幕不時被晚風吹起，溶溶月色也滲透到那畫堂裡去了。
這樣美好的春夜裡，誰不想盡情地玩耍一下，放鬆一下，誰不想盡一盡興呢？她轉眼看到了院牆外那排梨樹了，梨花都綻開了，月光下顯得分外皎潔雪白，像玉雕一樣玲瓏可愛。這時，這女孩兒臉兒微微變色，顯得有些憔悴，臉頰現出幾分紅暈。
同樣是在寒食前後，前一首詞中的女孩子是「捲簾直出畫堂前」，活潑爽利，而這一位是「欲上鞦韆四體慵」，嬌弱纖柔；前一個是「指點牡丹初綻朵」，花紅人美興致高，而這一位看到的是「隔牆梨雪又玲瓏」，月寒風冷梨花白；前一位是「含顰不語恨春殘」，有些小氣惱小怨恨，而這一位是「玉容憔悴惹微紅」，有些小靦腆小羞澀。
可見，這是兩個性格完全不同，卻同樣為春情所困的女孩子。一個像是史湘雲，活潑大方，還有些急躁；一個象林黛玉，嬌慵無力，多情善感。不過,這首詞中的女孩子為什麼讓別人在鞦韆架邊推送一下都感到有點「心忪」（惶然之意）呢？為什麼看到隔牆的玲瓏梨花會玉容憔悴、臉兒微紅？
這首詞又留給我們的一個謎，一道題。我們就從這「鞦韆」開始，試著解一解這首《浣溪紗》之謎吧。鞦韆原是古代閨閣遊戲，把兩根彩繩繫在橫樑上，下面拴一塊木板，人坐在上面來迴盪悠。在古時是女孩子玩的閨中遊戲。
李商隱有首《無題》：「八歲偷照鏡，長眉已能畫。十歲去踏青，笑蓉作裙衩。十二學彈箏， 銀甲不曾卸。十四藏六親，懸知猶未嫁。十五泣春風，背面鞦韆下。」你看，從八歲學著照鏡子開始，穿著漂亮的芙蓉裙去踏青，戴著名貴的銀甲學彈琴，過了十四歲就深藏閨中不讓見生人了，十五歲蕩鞦韆時會無來由地背過臉去哭泣。這是一個古代女孩子很完整的成長過程。
可女孩子十五、六歲時為什麼會無來由地哭泣？這讓人想起韋莊這首《浣溪紗》中的「玉容憔悴惹微紅」，無來由，費猜想。
李清照也愛蕩鞦韆，她有首《點絳唇》：「蹴罷鞦韆，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。見有人來，襪剷金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。」蕩完鞦韆，女孩子會有些累了，倦慵地活動一下有些發麻的纖纖小手。「露濃花瘦」何其美妙，形容清瘦美麗的少女卻香汗淋漓，「薄汗輕衣透」。見有客人進來，她卻連鞋子都來不及穿呢，就羞紅著臉回屋。可她還想看看客人是啥模樣，於是又佯裝倚門嗅著青梅。顯然來的客人是很讓女孩子好奇的。那麼，這位客人一定儀表不俗，並且年輕瀟灑。
這是一個活潑而又羞怯的青春少女。
可見鞦韆是少女們很喜愛的一項遊戲，但還是很需要體力的。身體太嬌弱的只怕消瘦不起。同時，鞦韆只怕也還有些美妙的情懷在其中。比如蘇東坡筆下也有一個清純動人的鞦韆故事：「牆裡鞦韆牆外道，牆外行人，牆裡佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。」牆外是多情的書生，遊冶的公子，牆裡是蕩著鞦韆的妙齡佳人，還有清脆的格格笑聲。笑聲結束了，聲息漸沒，「牆外行人」還兀自心醉神迷，被鞦韆上佳人的笑聲撩惹而起的那份情愫在不斷發酵，心中直是暗歎牆裡佳人的無情。明朝的唐寅卻把這個遊戲描繪得很是香艷：「二女嬌娥美少年，綠楊影裡戲鞦韆。兩雙玉腕挽復挽，四隻金蓮顛倒顛。紅粉面對紅粉面，玉酥肩共玉酥肩。游春公子遙鞭指，一對飛下九重天。」兩個美嬌娘在綠楊影裡蕩鞦韆，面對面，肩共肩，一位游春公子遠遠地揚起馬鞭指指點點，說是她倆像一雙仙子飛下了九重天！

薛昭蘊 ???????(浣溪沙)
傾國傾城恨有餘。幾多紅淚泣姑蘇。倚風凝睇雪肌膚。
吳主山河空落日，越王宮殿半平蕪。藕花菱蔓滿重湖。

【語譯】：
絕代佳人西施憾恨綿綿無絕期。
她身在吳國京城姑蘇，難過流了不知多少淚水。
遙想當年有如雪肌膚的西施，常常默默無語，臨風凝睇的情態。
吳王夫差的城池宮苑等等俱不存在(化為烏有)，僅餘當年曾照臨過的落日而已。
越王勾踐滅吳之後，躊躇滿志，荒淫逸樂，忘了當年臥薪嘗膽之苦，如今宮殿也大半雜草叢生，非常荒涼。藕花菱角蔓莖佈滿整個重湖(即今太湖)。

牛嶠《望江怨》
　　東風急，惜別花時手頻執，羅幃愁獨入。馬嘶殘雨春蕪濕。
　　倚門立，寄語薄情郎，粉香和淚泣。