邱德老師 國文教學團隊

柳永*玉蝴蝶
望處雨收雲斷，憑闌悄悄，目送秋光。晚景蕭疏，堪動宋玉悲涼。
水風輕、蘋花漸老，月露冷、梧葉飄黃。
遣情傷。故人何在，煙水茫茫。
難忘，文期酒會，幾孤風月，屢變星霜。
海闊山遙，未知何處是瀟汀！
念雙燕、難憑遠信，指暮天、空識歸航。
黯相望，斷鴻聲裡，立盡斜陽。

【簡析】
　　此詞寫羈旅行役中對朋友的思念之情，"望處"二字統攝全篇。一起寫雨收雲斷，暮色*蒼茫景象，自然逗起宋玉悲秋的聯想。面對肅殺搖落的秋景，詞人剪取其中最典型的"水風"、"蘋花"、"月露"、"梧葉"，而用"輕"、"老"、"冷"、"黃"四字加以形容，便見得秋光滿紙。"遣情傷"三字轉到懷念故人之思。

劉永八聲甘州
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。
漸霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓。
是處紅衰翠減，苒苒物華休。
惟有長江水，無語東流。　
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。
歎年來蹤跡，何事苦淹留？
想佳人，樓頭顒望，誤幾回、天際識歸舟。
爭知我、倚欄杆處，正恁凝愁。

【註釋】
瀟瀟：形容風雨急驟。
關河：關口和航道。
是處：處處，到處。
苒苒：漸漸，慢慢。
渺邈：渺茫、遙遠。
淹留：久留。
顒望：舉頭凝望。
恁：如此。

【評解】
這首詞寫的是登臨所見而引起的思鄉懷人之情。上片寫登臨所見到的殘秋景色，主
要寫景。下片寫登臨所感，抒遊子思鄉之情，情景交融。詞中通過層層舖敘，寫盡了他

鄉遊子的羈旅哀愁。感情真摯強烈而又轉折跌宕，頓挫有致。全詞充溢著濃重的感傷情
調。柳永仕途坎坷，一生潦倒。飄泊失意的經歷，使他對羈旅行役的生活深有體會。這
首《八聲甘州》乃有感之作，為柳詞中的名篇。

【集評】
《侯鯖錄》引蘇軾云：人皆言柳耆卿詞俗，然如「霜風淒緊，關河冷落，殘照當樓」，
唐人佳處，不過如此。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首亦柳詞名著。一起寫雨後之江天，澄澈如洗。「漸霜
風」三句，更寫風緊日斜之境，淒寂可傷。以東坡之鄙柳詞，亦謂此三句「唐人佳處，
不過如此」。「是處」四句，復歎眼前景物凋殘，惟有江水東流，自起首至此，皆寫景。
「歎年」兩句，自問自歎，為恨極之語。「想」字貫至「收」處，皆是從對面著想，與
少陵之「香霧雲鬟濕」作法相同。
俞陛雲《唐五代兩宋詞選釋》：結句言知君憶我，我亦憶君。前半首之「霜風」、
「殘照」，皆在凝眸悵望中也。
劉逸生《宋詞小札》：《八聲甘州》是柳永名作之一，屬於遊子思鄉的一段題材，
不一定是作者本人在外地思念故鄉妻子而寫。據我看，為了伶工演唱而寫的可能性還大
些。然而，對景物的描寫，情感的抒述，不僅十分精當，而且筆力很高，實可稱名作而
無愧。

柳永&雨霖鈴
寒蟬淒切，對長亭晚，驟雨初歇。
都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發，執手相看淚眼，竟無語凝噎。
念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。　
多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節。
今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月。
此去經年。應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，更與何人說。

【作者簡介】
柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人。他一生仕途坎坷，到晚年才中進士。在北
宋著名詞人中，他的官位最低，但在詞史上卻佔有重要地位。他是北宋第一個專力寫詞
的作者，也是第一個大量寫作慢詞的詞人。他能自製新曲，音律諧婉。他的詞，舖敘展
衍，不事雕飾。
在宋詞的發展中，有開疆拓土之功。他的詞通俗淺近，旖旎近情。深受人們的喜愛。

【註釋】
淒切：淒涼急促。
都門：指汴京。　帳飲：設帳置酒宴送行。
凝噎：喉嚨哽塞，欲語不出的樣子。
經年：年復一年。
風情：風流情意。

【評解】
柳永仕途失意，四處飄泊。這首詞就是他離汴京、前往浙江時「留別所歡」的作品。
詞以悲秋景色為襯托，抒寫與所歡難以割捨的離情。上片寫送別的情景，深刻而細緻地
表現話別的場面。下片寫設想中的別後情景，表現了雙方深摯的感情。全詞如行雲流水，
寫盡了人間離愁別恨。詞人以白描手法寫景、狀物、敘事、抒情。感情真摯，詞風哀婉。

【集評】
李攀龍《草堂詩余雋》：「千里煙波」，惜別之情已騁；「千種風情」，相期之願
又賒。真所謂善傳神者。
賀裳《皺水軒詞筌》：柳屯田「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」，自是古今俊
句。
周濟《宋四家詞選》：清真詞多從耆卿奪胎，思力沉摯處，往往出藍。然耆卿秀淡
幽艷，是不可及。
唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫別情，盡情展衍，備足無餘，渾厚綿密，兼而有之。
宋於庭謂柳詞多「精金粹玉」，殆謂此類。詞末餘恨無窮，餘味不盡。
俞文豹《吹劍錄》：柳郎中詞只合十七八女郎，執紅牙板，歌「楊柳岸，曉風殘月」。

柳永《望海潮》
東南形勝，三吳都會，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。雲樹繞堤沙。怒濤卷霜雪，天塹無涯。市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。
重湖疊巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉釣叟蓮娃。千騎擁高牙。乘醉聽蕭鼓，吟賞煙霞。異日圖將好景，歸去鳳池誇。

[譯文]
東南形勢重要，湖山優美的地方，三吳的都會，錢塘自古以來十分繁華。如煙的柳樹、彩繪的橋樑，擋風的簾子、翠綠的帳幕，房屋高高低低，約有十萬人家。高聳入雲的大樹環繞著沙堤，怒濤捲起霜雪一樣白的浪花，天然的江河綿延無邊。市場上陳列著珠玉珍寶，家庭裡充滿著綾羅綢緞，爭講奢華。

裡湖、外湖與重重疊疊的山嶺非常清秀美麗，有秋天的桂子，十里的荷花。晴天歡快地奏樂，夜晚划船採菱唱歌，釣魚的老翁、採蓮的姑娘都嬉笑顏開。千名騎兵簇擁著長官，乘醉聽吹簫擊鼓，觀賞、吟唱煙霞風光。他日畫上美好景致，回京陞官時向人們誇耀。

【賞析一】
這首詞一反柳永慣常的風格，以大開大闔、波瀾起伏的筆法，濃墨重彩地鋪敘展現了杭州的繁榮、壯麗景象，可謂「承平氣象，形容曲盡」（見陳振孫《直齋書錄解題》）。這首詞，慢聲長調和所抒之情起伏相應，音律協調，情致婉轉，是柳永的一首傳世佳作。

開頭三句，入手擒題，以博大的氣勢籠罩全篇。首先點出杭州位置的重要、歷史的悠久，揭示出所詠主題。三吳，舊指吳興、吳郡、會稽。錢塘，即杭州。此處稱「三吳都會」，極言其為東南一帶、三吳地區的重要都市，字字鏗鏘有力。其中「形勝」、「繁華」四字，為點睛之筆。自「煙柳」以下，便從各個方面描寫杭州之形勝與繁華。「煙柳畫橋」，寫街巷河橋的美麗；「內簾翠幕」，寫居民住宅的雅致。「參差十萬人家」一句，轉弱調為強音，表現出整個都市戶口的繁庶。「參差」為大約之義。「雲樹」三句，由市內說到郊外，只見在錢塘江堤上，行行樹木，遠遠望去，鬱鬱蒼蒼，猶如雲霧一般。一個「繞」字，寫出長堤迤邐曲折的態勢。「怒濤」二句，寫錢塘江水的澎湃與浩蕩。「天塹」，原意為天然的深溝，這裡移來形容錢塘江。錢塘江八月觀潮，歷來稱為盛舉。描寫錢塘江潮是必不可少的一筆。「市列」三句，只抓住「珠璣」和「羅綺」兩個細節，便把市場的繁榮、市民的殷富反映出來。珠璣、羅綺，又皆婦女服用之物，並暗示杭城聲色之盛。「競豪奢」三個字明寫肆間商品琳琅滿目，暗寫商人比誇爭耀，反映了杭州這個繁華都市窮奢極欲的一面。

下片重點描寫西湖。西湖，蓄潔停沉，圓若寶鏡，至於宋初已十分秀麗。重湖，是指西湖中的白堤將湖面分割成的裡湖和外湖。疊山，是指靈隱山、南屏山、慧日峰等重重疊疊的山嶺。湖山之美，詞人先用「清嘉」二字概括，接下去寫山上的桂子、湖中的荷花。這兩種花也是代表杭州的典型景物。柳永這裡以工整的一聯，描寫了不同季節的兩種花。「三秋桂子，十里荷花」這兩句確實寫得高度凝煉，它把西湖以至整個杭州最美的特徵概括出來，具有撼動人心的藝術力量。「羌管弄晴，菱歌泛夜」，對仗也很工穩，情韻亦自悠揚。「泛夜」「弄情」，互文見義，說明不論白天或是夜晚，湖面上都蕩漾著優美的笛曲和採菱的歌聲。著一 「泛」字，表示那是在湖中的船上，「嬉嬉釣叟蓮娃」，是說吹羌笛的漁翁，唱菱歌的採蓮姑娘都很快樂。「嬉嬉」二字，則將他們的歡樂神態，作了栩栩如生的描繪，生動地描繪了一幅國泰民安的遊樂圖卷。

接著詞人寫達官貴人在此遊樂的場景。成群的馬隊簇擁著高高的牙旗，緩緩而來，一派暄赫聲勢。筆致灑落，音調雄渾，彷彿令人看到一位威武而又風流的地方長官，飲酒賞樂，嘯傲於山水之間。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」是這首詞的結束語。鳳池，即鳳凰池，本是皇帝禁苑中的池沼。魏晉時中書省地近宮禁，因以為名。「好景」二字，將如上所寫和不及寫的，盡數包攏。意謂當達官貴人們召還之日，合將好景畫成圖本，獻與朝廷，誇示於同僚，謂世間真存如此一人間仙境。以達官貴人的不思離去，烘托出西湖之美。

《望海潮》詞調始見於《樂章集》，為柳永所創的新聲。這首詞寫的是杭州的富庶與美麗。在藝術構思上匠心獨遠，上片寫杭州，下片寫西湖，以點帶面，明暗交叉，鋪敘曉暢，形容得體。其寫景之壯偉、聲調之激越，與東坡亦相去不遠。特別是，由數字組成的詞組，如「三吳都會」、「十萬人家」、「三秋桂子」、 「十里荷花」、「千騎擁高牙」等在詞中的運用，或為實寫，或為虛指，均帶有誇張的語氣，有助於形成柳永式的豪放詞風。

【賞析二】
《望海潮》這一詞牌名是柳永創製的，大概取意於杭州是觀潮勝地。

錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經濟繁榮，生活富足。在這首詞裡，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。

「東南形勝，三吳都會」，起筆便大開大闊，直起直落。兩個四字對句，氣勢博大，力量非凡。「東南」，就方向言；「三吳」，就地點言。交代地理位置空間浩瀚、面積廣大，給人以開闊之感，引起人的閱讀期待：是何處如此佔盡天時地利？下句緊接著作了回答：「錢塘自古繁華。」「自古」突出了杭州歷史悠久，繁華富庶。

接下來，詞人如數家珍般一一細數杭州的自然風光、人文景觀。以下三句分別就首句中的「都會」、「形勝」、「繁華」，作出形象的說明。「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。」遠望去，垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，真是畫中才有的好景致啊。這一處人煙阜盛，各式建築，各抱地勢，鱗次櫛比，簷牙錯落；走近了看，微風過處，千門萬戶簾幕輕擺，顯得怡然安詳，真是一派「都會」景象。「參差」形容樓閣高下不齊，「十萬」指人口眾多，未必是確數。「雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。」視線從城內轉到錢塘江邊，來寫「形勝」。高聳入雲的古樹圍繞著江堤，洶湧的江濤象發了怒一樣奔騰而來，激起如霜如雪的白色浪花，壯闊的錢塘江就像一道天然的壕溝阻擋著北方敵人的進犯。一「繞」字盡顯古樹成行，長堤迤邐之態，一「卷」字又狀狂濤洶湧，波浪滔滔之勢。「市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。」鏡頭移近，來街市上走走看看。珠玉寶石遍陳於市，家家戶戶綾羅盈櫃，人們的衣飾更是鮮麗豪華，競相鬥艷。「列」、「盈」、「競」把經濟繁榮、生活富庶奢華落到了實處。

杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。「重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實在是清麗可嘉；更美的是「三秋桂子，十里荷花」，堪稱千古麗句。「三秋」意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；「十里」是說湖中廣植荷花，逢到花期真可謂「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。「三秋桂子」就讓人聯想起有關西湖的美麗傳說。傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈與人間有心人的。因此宋之問《靈隱寺》中寫道：「桂子月中落，天香雲外飄。」白居易《憶江南》中也有「山寺月中尋桂子」。美麗的傳說給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩。「羌管弄晴，菱歌泛夜」兩句為互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。意謂笛聲歌聲晝夜不停，在晴空中飄揚，在月夜下蕩漾。「弄」使得吹笛人和採菱女的瀟灑歡快之情陡增； 「泛」說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出。「嬉嬉釣叟蓮娃」，湖邊釣魚的老翁怡然自得，湖中採蓮的孩童喧鬧嬉戲。一句話就給我們展開了一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

「千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。」權貴出行氣派威風，真有一呼百應之勢。閒暇時，品酒賞音，吟詩作畫，賞玩山水，何等風流瀟灑。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」至此，才彰顯了寫作目的是拜謁孫何。「異日」「歸去鳳池」是對孫何宦途前景的美好祝願，而這「好景」足以向朝廷中人「誇」，又使這祝願歸結到了對壯美秀麗的杭州的讚美上。雖然投贈之詞恭維、誇張在所難免，但西湖的山水人家已經為自己作了明證，不信就請到杭州來眼見為實吧！（蔣雅雲）
《望海潮》這一詞牌名是柳永創製的，大概取意於杭州是觀潮勝地。

錢塘江畔的杭州自古就是著名的大都市，風景秀麗，人文薈萃，經濟繁榮，生活富足。在這首詞裡，柳永以生動的筆墨，把杭州描繪得富麗非凡。

「東南形勝，三吳都會」，起筆便大開大闊，直起直落。兩個四字對句，氣勢博大，力量非凡。「東南」，就方向言；「三吳」，就地點言。交代地理位置空間浩瀚、面積廣大，給人以開闊之感，引起人的閱讀期待：是何處如此佔盡天時地利？下句緊接著作了回答：「錢塘自古繁華。」「自古」突出了杭州歷史悠久，繁華富庶。

接下來，詞人如數家珍般一一細數杭州的自然風光、人文景觀。以下三句分別就首句中的「都會」、「形勝」、「繁華」，作出形象的說明。「煙柳畫橋，風簾翠幕，參差十萬人家。」遠望去，垂柳含煙，薄霧如紗，虹橋似畫，真是畫中才有的好景致啊。這一處人煙阜盛，各式建築，各抱地勢，鱗次櫛比，簷牙錯落；走近了看，微風過處，千門萬戶簾幕輕擺，顯得怡然安詳，真是一派「都會」景象。「參差」形容樓閣高下不齊，「十萬」指人口眾多，未必是確數。「雲樹繞堤沙，怒濤卷霜雪，天塹無涯。」視線從城內轉到錢塘江邊，來寫「形勝」。高聳入雲的古樹圍繞著江堤，洶湧的江濤象發了怒一樣奔騰而來，激起如霜如雪的白色浪花，壯闊的錢塘江就像一道天然的壕溝阻擋著北方敵人的進犯。一「繞」字盡顯古樹成行，長堤迤邐之態，一「卷」字又狀狂濤洶湧，波浪滔滔之勢。「市列珠璣，戶盈羅綺，競豪奢。」鏡頭移近，來街市上走走看看。珠玉寶石遍陳於市，家家戶戶綾羅盈櫃，人們的衣飾更是鮮麗豪華，競相鬥艷。「列」、「盈」、「競」把經濟繁榮、生活富庶奢華落到了實處。

杭州之美在西湖，西湖之美在景美，更在人美。「重湖疊巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。」湖外有湖，山外有山，西湖的錦山秀水實在是清麗可嘉；更美的是「三秋桂子，十里荷花」，堪稱千古麗句。「三秋」意指桂花花期長，馥郁芬芳，長久不散；「十里」是說湖中廣植荷花，逢到花期真可謂「接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅」了。一句牽出了諸多意象，湖、山、秋月、桂花、荷花奔赴而來，令人心曠神怡，遐想萬千。「三秋桂子」就讓人聯想起有關西湖的美麗傳說。傳說西湖靈隱寺和天竺寺，每到中秋，常常有帶露的桂子從天飄落，馨香異常，那是從月宮桂樹上飄落下來的，是寂寞的嫦娥贈與人間有心人的。因此宋之問《靈隱寺》中寫道：「桂子月中落，天香雲外飄。」白居易《憶江南》中也有「山寺月中尋桂子」。美麗的傳說給秀麗的西湖增添了神秘空靈的色彩。「羌管弄晴，菱歌泛夜」兩句為互文，即羌管弄晴、泛夜，菱歌泛夜、弄晴。意謂笛聲歌聲晝夜不停，在晴空中飄揚，在月夜下蕩漾。「弄」使得吹笛人和採菱女的瀟灑歡快之情陡增； 「泛」說明人們是在湖中吹笛演唱，笛聲歌聲似乎隨著湖水蕩漾開來，輕盈愉悅之貌全出。「嬉嬉釣叟蓮娃」，湖邊釣魚的老翁怡然自得，湖中採蓮的孩童喧鬧嬉戲。一句話就給我們展開了一幅太平盛世下的百姓安樂圖。

「千騎擁高牙，乘醉聽簫鼓，吟賞煙霞。」權貴出行氣派威風，真有一呼百應之勢。閒暇時，品酒賞音，吟詩作畫，賞玩山水，何等風流瀟灑。「異日圖將好景，歸去鳳池誇。」至此，才彰顯了寫作目的是拜謁孫何。「異日」「歸去鳳池」是對孫何宦途前景的美好祝願，而這「好景」足以向朝廷中人「誇」，又使這祝願歸結到了對壯美秀麗的杭州的讚美上。雖然投贈之詞恭維、誇張在所難免，但西湖的山水人家已經為自己作了明證，不信就請到杭州來眼見為實吧！

蘇軾~念奴嬌
大江東去，浪淘盡、千古風流人物。故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁。亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪。江山如畫，一時多少豪傑！
遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國神遊，多情應笑我、早生華髮。人間如夢，一樽還酹江月。

【賞析一】
這首被譽為「千古絕唱」的名作，是宋詞中流傳最廣、影響最大的作品，也是豪放詞最傑出的代表。它寫於神宗元豐五年（1082）年七月，是蘇軾貶居黃州時游黃風城外的赤壁磯時所作。此詞對於一度盛行纏綿悱惻之風的北宋詞壇，具有振聾發聵的作用。

開篇即景抒情，時越古今，地跨萬里，把傾注不盡的大江與名高累世的歷史人物聯繫起來，佈置了一個極為廣闊而悠久的空間、時間背景。它既使人看到大江的洶湧奔騰，又使人想見風流人物的卓犖氣概，並將讀者帶入歷史的沉思之中，喚起人們對人生的思索，氣勢恢宏，筆大如櫞。接著「故壘」兩句，點出這裡是傳說中的古赤壁戰場，借懷古以抒感。「人道是」，下筆極有分寸。「周郎赤壁」，既是拍合詞題，又是為下闋緬懷公瑾預伏一筆。以下「亂石」三句，集中描寫赤壁雄奇壯闊的景物：陡峭的山崖散亂地高插雲霄，洶湧的駭浪猛烈搏擊著江岸，滔滔的江流捲起千萬堆澎湃的雪浪。這種從不同角度而又訴諸於不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮！煞拍二句，總束上文，帶起下片。「江山如畫」，這明白精切、脫口而出的讚美，是作者和讀者從以上藝術地提供的大自然的雄偉畫卷中自然得出的結論。以上寫周郎活動的場所赤壁四周的景色，形聲兼備，富於動感，以驚心動魄的奇偉景觀，隱喻周瑜的非凡氣概，並為眾多英雄人物的出場渲染氣氛，為下文的寫人、抒情作好鋪墊。

上片重在寫景，下片則由「遙想」領起五句，集中筆力塑造青年將領周瑜的形象。作者在歷史事實的基礎上，挑選足以表現人物個性的素材，經過藝術集中、提煉和加工，從幾個方面把人物刻畫得栩栩如生。據史載，建安三年，東吳孫策親自迎請二十四歲的周瑜，授予他「建威中郎將」的職銜，並同他一齊攻取皖城。周瑜娶小喬，正在皖城戰役勝利之時，其後十年他才指揮了有名的赤壁之戰。此處把十年間的事集中到一起，在寫赤壁之戰前，忽插入「小喬初嫁了」這一生活細節，以美人烘托英雄，更見出周瑜的丰姿瀟灑、韶華似錦、年輕有為，足以令人艷羨；同時也使人聯想到：贏得這次抗曹戰爭的勝利，乃是使東吳據有江東、發展勝利形勢的保證，否則難免出現如杜牧《赤壁》詩中所寫的「銅雀春深鎖二喬」的嚴重後果。這可使人意識到這次戰爭的重要意義。「雄姿英發，羽扇綸巾」，是從肖像儀態上描寫周瑜束裝儒雅，風度翩翩。綸巾，青絲帶頭巾，「葛巾毛扇」，是三國以來儒將常有的打份，著力刻畫其儀容裝束，正反映出作為指揮官的周瑜臨戰瀟灑從容，說明他對這次戰爭早已成竹在胸、穩操勝券。「談笑間、檣櫓灰飛煙滅」，抓住了火攻水戰的特點，精切地概括了整個戰爭的勝利場景。詞中只用「灰飛煙滅」四字，就將曹軍的慘敗情景形容殆盡。以下三句，由憑弔周郎而聯想到作者自身，表達了詞人壯志未酬的鬱憤和感慨。「多情應笑我，早生華發」為倒裝句，實為「應笑我多情，早生華發」。此句感慨身世，言生命短促，人生無常，深沉、痛切地發出了年華虛擲的悲歎。「人間如夢」，抑鬱沉挫地表達了詞人對坎坷身世的無限感慨。「一尊還酹江月」，借酒抒情，思接古今，感情沉鬱，是全詞餘音裊裊的尾聲。「酹」，即以酒灑地之意。

這首詞感慨古今，雄渾蒼涼，大氣磅礡，昂揚郁勃，把人們帶入江山如畫、奇偉雄壯的景色和深邃無比的歷史沉思中，喚起讀者對人生的無限感慨和思索，融景物、人事感歎、哲理於一體，給人以撼魂蕩魄的藝術力量。

【賞析二】
「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」： 起筆頗有氣勢，從長江著筆，巨大的空間；千古風流人物，廣闊的歷史時空，無數的英雄豪傑；將此二者聯繫起來，組成一個極為遼闊悠久的時空背景；浪淘盡，歷史長河的沖刷。是悲哀，也是一種通脫，通古今而觀之的氣度。

「故壘西邊，人道是周郎赤壁」：如果說前邊是一個氣勢非凡的大場景，那麼，此時出現的則是一個細緻精確的小場景，作為三國古戰場的赤壁究竟在何處，歷來眾說紛紜，但可以確定的是蘇東坡所寫之赤壁與歷史上赤壁之戰的赤壁絕非一處，對此，東坡有自知之明，因此在此處點出「周郎赤壁」在西。此句在文中作用極大，既拍合詞題，又為下闕緬懷周公瑾預伏一筆。

「亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪」：集中寫出赤壁雄奇壯闊的景色：陡峭的山崖散亂地高插雲霄，洶湧的駭浪猛烈地搏擊著江岸，滔滔的江流捲起千萬堆澎湃的雪浪。從不同角度而又訴諸於不同感覺的濃墨健筆的生動描寫，一掃平庸萎靡的氣氛，把讀者頓時帶進一個奔馬轟雷、驚心動魄的奇險境界，使人心胸為之開闊，精神為之振奮。

「江山如畫，一時多少豪傑」：總束上文，帶起下片。前文為我們描繪的精彩畫卷不由不使人發出「江山如畫」的讚歎；錦繡河山，地傑人靈，如畫江山必生光耀千古的英雄豪傑，三國時候正是英雄雲湧、奇才輩出的年代：橫槊賦詩的曹操，馳馬射虎的孫權，隆中定策的諸葛亮，足智多謀的周公瑾……

上片立足寫景，為英雄人物出場作鋪墊。

「遙想公瑾當年……灰飛煙滅」：在三國這個歷史舞台上，英雄人物風雲際會，而最令東坡嚮往的是周瑜，以「遙想」領起五句集中寫青年帥才周公瑾，既然是作者的嚮往，必然要挑選最能表現人物的素材。史載，建安三年，孫策親迎二十四歲的周瑜，授予「建威中郎將」的官職，並同他一起攻取皖城。周瑜取小喬，正在皖城戰役勝利之時，而後十年他才指揮了赤壁之戰。此處把十年間的事集中到一起，在寫赤壁之戰前，忽插入這一細節，以美人襯英雄，（西施、范蠡泛舟湖上）接下來從容貌儀態上寫周瑜儒將風流姿態，大敵當前，談笑自若，指揮鎮定，強敵瞬間瓦解。

「故國神遊……華發」：這裡邊有政治理想落空的悲哀，振興王朝的祈望和有志報國的壯懷同黑暗的政治現實和橫遭貶謫的坎坷處境大相抵牾，思緒深沉、感慨頓生，仕途蹭蹬、壯懷莫酬，詞人自感蒼老，同年方氣盛卓有建樹的周公瑾恰成對照。

「人生如夢，一樽還酹江月」：歷史現實交相震撼，詞人於天地之中頓生達悟，既然人生如夢，何不放懷一笑，馳騁於山林、江河、清風、明月之中，灑脫情懷於此略見一般。（坡仙）

本詞極雄麗之至，大起大落，橫絕今古。既認知人生如夢，又極寫人生之輝煌，使人難辨其究竟消極還是積極，人生功業雖輝煌而終歸於夢，但縱使如夢畢竟曾經輝煌，也許如夢的輝煌人生更值得珍惜，更惹人嚮往。古往與今來，哲理與人生，在雄長豪宕壯麗恢弘之中，隱然一種低徊婉轉深隱幽微的情思綿綿不盡。

章法：上闕：高起然後低徊，平穩過渡後激昂慷慨至極，雄風浩蕩，熱烈奔放；下闕：抖筆盪開，長音裊裊，漸緊漸烈，沉鬱過後，復歸於沉靜，曠遠。

音韻：入聲韻，短促有力。詩歌是韻文，講究節奏之美。《夢遊天姥吟留別》中仙境出現時由原來的七字句換為四字句，使意外、突變更強烈。另如「收拾起大地山河一擔裝，四大皆空相！歷盡了渺渺程途，漠漠平林，壘壘高山，滾滾長江。但見那寒雲慘霧和愁織，訴不盡苦雨淒風帶怨長，這雄壯，看江山無恙，誰識我一瓢一笠到襄陽！」 慷慨雄渾，激烈悲壯。（李冰）

【賞析三】
蘇軾的詞，不論內容和形式，都不那麼拘於一格。有時放筆直書，便成為「曲子中縛不住」的「句讀不葺之詩」；有些從內容看也頗為平凡。正如泥沙俱下的長江大河，不是一道清澈流水。但正因如此，才能顯出江河的宏大氣勢。人們可以如此這般地挑剔它，卻總是無法否定它。

蘇軾這首《念奴嬌》，無疑是宋詞中有數之作。立足點如此之高，寫歷史人物又如此精妙，不但詞壇罕見，在詩國也是不可多得的。他一下筆就高視闊步，氣勢沈雄：「大江東去，浪淘盡、千古風流人物」——細想萬千年來，歷史上出現過多少英雄人物，他們何嘗不煌赫一時，儼然是時代的驕子。誰不讚歎他們的豪傑風流，誰不仰望他們的姿容風采！然而，「長江後浪推前浪」，隨著時光的不斷流逝，隨著新陳代謝的客觀規律，如今回頭一看，那些「風流人物」當年的業績，好像給長江浪花不斷淘洗，逐步淡漠，逐步褪色，終於，變成歷史的陳跡了。

「浪淘盡」——真是既有形象，更能傳神。但更重要的是作者一開頭就抓住歷史發展的規律，高度凝煉地寫出歷史人物在歷史長河中所處的地位，真是「高屋建瓴」，先聲奪人。令人不能不驚歎。

「故壘西邊，人道是、三國周郎赤壁」——上面已泛指「風流人物」，這裡就進一步提出「三國周郎」作為一篇的主腦，文章就由此生發開去。

「亂石崩雲，驚濤裂岸，捲起千堆雪」——這是現場寫景，必不可少。一句說，亂石像崩墜的雲；一句說，驚濤像要把堤岸撕裂；由於亂石和驚濤搏鬥，無數浪花捲成了無數的雪堆，忽起忽落，此隱彼現，蔚為壯觀。

「江山如畫，一時多少豪傑」——「如畫」是從眼前景色得出的結論。江山如此秀美，人物又是一時俊傑之士。這長江，這赤壁，豈能不引起人們懷古的幽情？於是，由此便逗引出下面一大段感情的抒發了。

「遙想公瑾當年，小喬初嫁了，雄姿英發」——作者在這裡單獨提出周瑜來，作為此地的代表人物，不僅因為周瑜在赤壁之戰中是關鍵性人物，更含有藝術剪裁的需要在內。

請看，在「公瑾當年」後面忽然接上「小喬初嫁了」，然後再補上「雄姿英發」，真像在兩座懸崖之間，橫架一道獨木小橋，是險絕的事，又是使人歎絕的事。說它險絕，因為這裡原插不上小喬這個人物，如今硬插進去，似乎不大相稱。所以確是十分冒險的一筆。說它又使人歎絕，因為插上了這個人物，真能把周瑜的風流俊雅極有精神地描畫出來。從藝術角度來說，真乃傳神之筆。那風神搖之處，決不是用別的句子能夠飽滿地表現的。

「羽扇綸巾」——這四個字，充分顯示周瑜的風度閑雅，是「小喬初嫁了」的進一步勾勒和補充。

「故國神遊，多情應笑我，早生華發」——從這裡就轉入對個人身世的感慨。「故國神遊」，是說三國赤壁之戰和那些歷史人物，引起了自己許多感想——好像自己的靈魂向遠古遊歷了一番。「多情」，是嘲笑自己的自作多情。由於自作多情，難免要早生華發（花白的頭髮），所以只好自我嘲笑一番了。在這裡，作者對自己無從建立功業，年紀又大了——對比起周瑜破曹時只有三十四歲，仍然只在赤壁磯頭懷古高歌，不能不很有感慨了。

「人間如夢，一尊還酹江月」——於是只好曠達一番。反正，過去「如夢」，現在也是「如夢」，還是拿起酒杯，向江上明月澆奠，表示對它的敬意，也就算了。這裡用「如夢」，正好回應開頭的「浪淘盡」。因為風流人物不過是「浪淘盡」，人間也不過「如夢」。又何必不曠達，又何必過分執著呢！這是蘇軾思想上長期潛伏著的、同現實世界表現離心傾向的一道暗流。階級的局限如此，在他的一生中，常常無法避免而不時搏動著。

綜觀整首詞，說它很是昂揚積極，並不見得；可是它卻告訴我們，詞這個東西，絕不是只能在酒邊花間做一名奴隸的。這就是一個重大的突破，也是劃時代的進展。詞壇的新天地就是通過這些創作實踐，逐步發展並且擴大其領域的。蘇軾這首《念奴嬌》，正是一個卓越的開頭。至今為止，仍然像豐碑似地屹立在中國文學發展史的大道上。